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domingo, 18 de diciembre de 2016

Para el Recuerdo. El Gran Poder de Sevilla


ABC de Sevilla 21 de abril de 1935. Al pie de la página está escrito:
NUESTRO PADRE JESÚS DEL GRAN PODER las seis de la mañana del Viernes Santo, la imagen veneradísima de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder, recorría así, procesionalmente, las calles de Sevilla. Centenares de miles de personas presenciaban su paso.
(Foto Serrano, remitida por avión ).

martes, 30 de agosto de 2016

Pintando un cuadro. San Gonzalo, otro cuadro 5ª Parte

Hola A todos-todas a los que le gustan el arte y quieren ver mi humilde trabajo de cómo va evolucionando este cuadro de La Hermandad de San Gonzalo de Sevilla.
Como se pudo apreciar en el último post la obra la dejé de esta manera:


Así se quedó y además hace bastante tiempo de ello. Ahora en estas vacaciones le he dado un gran impulso, pero no ha sido lo suficiente como para poder terminarlo.


Bueno yo creo que todos ustedes comprenderán a lo largo de este nuevo post. el de porqué no he podido terminarlo ya que la evidencia se palpa nada más ver la minuciosidad del trabajo y la lentitud y paciencia que hay que tener para lograr pintar el dibujo del bordado de la túnica.


Y el esfuerzo y la tensión del sentido de la vista que se origina para lograr darle ese relieve al bordado que se merece. Para lograr darle el máximo realismo que te puedan permitir las pinceladas y, como no, el saber ya de cada uno.


He aquí los resultados de tan ardua tarea y...buffff... entretenida y enreosa y como antes he dicho hay que fijar mucho el sentido de la vista y eso llega a dar dolor de cabeza. Pero al ver uno los resultados se va emocionando y te impulsa a seguir adelante con la obra.


  Como podéis observar en esta parte ya estoy liado con las mangas de la túnica. He de decir que esta parte me es más difícil porque las mano, como ya expliqué en su día en otro post. la tuve que subir para que me entraran en el cuadro y que me diera ese efecto de maniatado que lleva el Cristo, pero que las manos las llevas muchos más bajas y eso hace más complicado la composición y proporción del conjunto. Ojo que las imágenes del cuadro son a tamaño real, o sea que el cuadro es bastante grande.

 
En esta otra fotografía estoy haciendo una cata o prueba con el tono, azul tercio pelo de la túnica del Cristo.

 
En esta otra toma se puede apreciar que le he pintado al Caifás la especie de adorno a modo cenefa dorada que lleva en el gorro, y como no esa potente mano característica de las obra de Ortega Bru


Y ahora le ha tocado a las manos del Cristo que como verán siguen las misma líneas antes dicha de la fuerzas de las esculturas de Ortega Bru.

Bueno amigos-amigas pues esto ya se acaba aquí, por ahora, hasta otra ves que vuelva a darle un "empujoncito" a este espectacular y entretenido cuadro de San Gonzalo. Que es todo un portento de entretenimiento, fijación, estudio de las perspectivas y preciosidad en todo su conjunto.

Un abrazo.
Manuel Sánchez de los Reyes.




lunes, 4 de julio de 2016

sábado, 7 de mayo de 2016

Pintando un cuadro. San Gonzalo, otro cuadro 4ª Parte

Hola: hace tiempo que no publico nada sobre el estado del último cuadro que estoy pintando, y es por eso por lo que hoy he decidido publicar el resultado del mismo.
La última ves que lo dejé en el anterior post era la siguiente imagen:


Bueno pues desde ese momento hasta ahora ha cambiado bastante, Las imágenes las tenías guardadas sin publicar, pues estaba pintándolo y muy metido en la obra y no publiqué en su momento los resultados. Pues bien como he dicho así se quedó y ahora vamos a seguir


Como se puede observar en las manos y en la cara del Caifás ya las estoy definiendo, he incluso entre los dedos de las manos del Señor he hecho una prueba del tono en el que va la túnica para hacerme más o menos una idea del efecto que podrá tener en su momento. De momento vamos a dejar las manos y me voy a dedicar con la cara del Caifás para sacarle las sombras y luces de tan expresiva y portentosa escultura.


De momento es todo un laberinto de rizos y bucles que te enmaraña la vista, y tiene que tener mucho cuidado en poner cada mechón en su sitio, porque, si sólo un mechón no quedara encajado en el lugar exacto todo el parecido de la imagen se vendrá abajo, y no sabría o nos sería muy difícil el motivo del porqué no hemos logrado el parecido real de la imagen.


Este "sujeto" me está siendo más difícil que la imagen del Cristo, pues como he señalado es una escultura muy expresiva y con mucha dificultad debido al tan voluminosa cabellera y barba. Pero ahí está la mano y la vista y siempre ir tomando puntos de referencias, como por ejemplo el bulbo de la oreja, a la hora de ir colocando los rizos y las líneas de la cabellera y barba, siempre guardando las mismas distancias de un punto , como el bulbo u otro, para no perder nunca el parecido del modelo. 


Y así poco a poco voy encajando los elementos (para mí: los elementos es porque me imagino en mi mente una porción o trozo de rizo del cabello o de la barba a modo como si fueran piezas de un puzzle....), las cuales pinto y las coloco en su sitio exacto, tomando siempre un punto imaginario de referencia del modelo, yo en este caso he elegido la oreja y las sombras o punto más oscuros de las barbas.


He puesto esta fotografía del natural para que veáis el rostro del Caifás y lo fuerte de los rasgos de la cara del modelo. 


Y ya llegado a estas alturas va todo sobre la seda. Pues es superado esa barrera mental que me impedía seguir para lograr , como antes he dicho, encajar todos los elementos imaginado en mi mente en el sitio exacto del lienzo en blanco y lograr la composición de las imágenes y su parecido con el natural.


Todo está ya puesto en su sitio incluso la mano del Caifás, todos los elementos están ordenados, trazados y encajados, sólo queda ahora relajarse e ir pintando y sacando las luces y sombras de los motivos ya señalados en el lienzo.


Y aquí dormirá mi cuadro junto a mi cama hasta que de nuevo me enfrente a él con otra nueva aventura, otra nueva batalla, "otra pelea mental de lucha contra los elementos" de Mí Cuadro de San Gonzalo.

Un abrazo 

miércoles, 6 de abril de 2016

¿ Qué le parece que existan copias de seguridad de imágenes como Pasión, el Gran Poder, etc. ?.


Las copias de seguridad de tan portentosas imágenes, siempre serán una notable herramienta a la hora de restaurar y mantener todo el esplendor de las originales.



El 21 de mayo 1972 "La Pidad" de Miguel Ángel expuesta en la Basílica de San Pedro, fue atacada a marillazos por un turista, que logró eludir a los vigilantes. El geólogo australiano de origen húngaro Laszlo Toth, que tenía graves problemas mentales, se lanzó contra la escultura gritando "Soy Jesucristo resucitado de entre los muertos" y la golpeó quince veces, destrozando el rostro, rompiendo el brazo izquierdo y lesionando el codo de la obra de la que se desprendieron cincuenta fragmentos. Gracias a la existencia de numerosos calcos y reutilizando, en la medida de lo posible, los fragmentos originales junto con una mezcla de cola y polvo de mármol, fue posible reintegrar la obra con fidelidad.


También otra célebre escultura de Miguel ángel: el David, que se encuentra en la Academia de Florencia, fue agredida a martillazos por un demente en 1991, que rompió los dedos del pie izquierdo de la estatua. La restauración. corrió a cargo del Museo Taller del Oficio: las Piedras Duras de Florencia. Una de las iniciativas de los Museos Vaticanos: es la creación de una gliptoteca virtual, (museo dedicado a las piedras finas grabadas pero también a las obras de esculturas en general, libros y piezas de música), con modelos tridimensionales y clones de las obras más valiosas de sus colecciones para hacer frente a cualquier tipo de emergencia.

Todos aún tenemos también en la memoria el suceso que tuvo lugar el 22 de junio del 2010, cuando también un funcionario de prisiones de Huelva , perturbado, atacó al Jesús del Gran Poder de Sevilla logrando romperle un brazo.



-La copia de Pasión está emparedada en San Juan de Dios en la calle Sagasta-.


El profesor García Romero la realizó una noche de 1995 · El molde se rompió ante notario · El mismo especialista, que ya había hecho con éxito la copia del Giraldillo, realizó la del cuerpo del Gran Poder en 1985

¿Qué le parece que existan copias de seguridad de imágenes como Pasión y el Gran Poder?

Las hermandades de Pasión y el Gran Poder mantienen copias de seguridad de sus respectivos nazarenos, obras de Martínez Montañés y Juan de Mesa, respectivamente. La copia del cuerpo del Gran Poder se realizó en 1985, justo antes del comienzo de la primera intervención sobre el Señor a cargo de los hermanos Joaquín y Raimundo Cruz Solís e Isabel Pozas. Está depositada en las dependencias basilicales de la corporación, muy cerca de la zona del tesoro. La hermandad no encargó entonces una copia de toda la figura porque ya poseía un vaciado del rostro realizado por Antonio Illanes en los años 50. Gracias a ambos encargos dispone de una copia de seguridad completa de la sagrada imagen. La copia del Señor de Pasión se ejecutó en 1995 con motivo de la restauración efectuada por los citados expertos en las instalaciones del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico. Esta copia se encuentra emparedada en la residencia de San Juan de Dios de la calle Sagasta, detrás de un altar de la iglesia de la Paz, como confirman distintas fuentes de la orden hospitalaria y sugiere el actual hermano mayor de Pasión. Con la elección de este emplazamiento tan singular -esta iglesia está enfrente del Salvador- la hermandad se asegura un lugar sagrado para la réplica y que no resulte dañada en caso de una posible catástrofe en el Salvador.

Las cofradías se oponen generalmente a referirse públicamente a la existencia de copias de sus sagrados titulares, pese a que el criterio de consagrados restauradores a este respecto es el de abordar estas cuestiones con la mayor transparencia para no dar pie a especulaciones sobre posibles sustituciones del original por la copia sin una comunicación previa a los hermanos. 

El imaginero Antonio Illanes realizó una copia completa del Gran Poder para el Perú por encargo del obispo de Tacna, donde hoy sigue recibiendo culto.

                         Copia del Gran Poder de Atonio Illanes para el Perú

También hizo un busto en 1954, trabajado en cedro sin policromar -tan sólo patinado- que estuvo varios años expuesto en el tesoro de la hermandad. Este busto hace las veces de copia de seguridad, pero faltaba aún tenerla del resto de la imagen. Por este motivo, en 1985, con motivo de la primera intervención practicada sobre la imagen por los Cruz Solís, el profesor Antonio García Romero, un reconocido experto en estas funciones, realizó una copia del cuerpo, estrictamente del cuello hacia abajo, con la particularidad de que se ejecutó antes del comienzo de una restauración que tenía como objetivo eliminar los desperfectos causados por la "dramática" intervención de Francisco Peláez del Espino en 1977, tal como es calificado aquel trabajo en la historia oficial de la hermandad.



 El Gran Poder, durante la última restauración.

La ejecución de esta copia fue propuesta por dos miembros de la comisión de seguimiento de aquella restauración: el catedrático José Hernández Díaz y el profesor Jorge Bernales Ballesteros. El imaginero Luis Álvarez Duarte, miembro también del grupo supervisor, fue quien propuso al profesor García Romero para su ejecución, puesto que ya había realizado con notable éxito de crítica la réplica del Giraldillo que hoy se encuentra en la sede cultural de Cajasol, en la calle Laraña. García Romero realizó la copia parcial del Señor en poliéster -el resultado es un material de color neutro- en las mismas dependencias de la basílica. Según Álvarez Duarte, García Romero tardó poco más de cuatro días en realizar este vaciado: "Se hizo todo con un respeto tremendo. Nadie me lo puede negar porque lo viví en directo y porque estoy totalmente de acuerdo en que se hagan copias de seguridad de las imágenes. Es una muestra de responsabilidad de los dirigentes de las hermandades".

Fotografía del Señor del Gran Poder de Sevilla antes de la última restauración.

Fotografía del Señor del Gran Poder de Sevilla después de la restauración

García Romero guarda discreción sobre aquel encargo. Tan sólo reconoce que hizo una cruz más adecuada para el Gran Poder. Y explica las razones por las que las copias de imágenes se quedan blanquecinas: "Si se policromaran se podrían utilizar. Entonces estaríamos falseando. Si tú tienes un original y se hace una copia como protección del original y se policroma, tú estás falseando". Sobre si le exigieron silencio tras hacer la copia del cuerpo del Gran Poder, es tajante: "Prefiero no hablar más de este asunto". Y sentencia sobre la imposibilidad que tiene a la hora de hablar de los encargos: "Mi currículum nunca lo he podido utilizar".

El mismo experto enumera los materiales que suele usar en los encargos: "La escayola o la cola, que tenía el problema que para rellenar el molde tenía que estar a 60 grados. Nosotros introdujimos una novedad, la silicona, que se usó para copiar el Giraldillo".

La copia de Pasión se ejecutó hace 13 años por el mismo experto. El trabajo se hizo en horario nocturno. Se empleó toda una noche.El Señor fue recubierto de una pasta al completo. Se esperó a que la pasta se secara durante la noche. Por la mañana se se sacó el molde y, tras comprobar que la imagen no había sufrido ningún daño -como así fue- se procedió a rellenar dicho molde de una nueva pasta. Una vez secada, se desprendió el molde y apareció la copia exacta. El molde fue destruido para evitar la ejecución incontrolada de copias. Un notario dio fe de la destrucción.

El Señor de Pasión

La Hermandad de la Esperanza de Triana es otra de las hermandades que posee una copia de seguridad. La cofradía tiene una mascarilla de la Virgen. En 1989, antes de comenzar la restauración de la Dolorosa, Álvarez Duarte puso como condición previa la realización de una mascarilla en marmolina que sirviera en el futuro para demostrar que en ningún momento de la restauración se empleó la gubia. La mascarilla se hizo en presencia del párroco de Santa Ana, Juan Martín; el notario Ángel Olavarría, la junta de gobierno y el vestidor de la imagen, Fernando Morillo. Álvarez Duarte tardó media jornada en realizar la mascarilla, que tiene un color blanco pálido y que sigue custodiada por la hermandad. Las manos de la Esperanza no se tocaron. Se les aplicó un mínimo tratamiento de conservación para que siguiera teniendo, según Álvarez Duarte, "los besos de todos sus devotos".

Página del Blog del Boletín de las cofradía Nº 363 de  Semana Santa en Sevilla

Los Cruz Solís oscilan entre la discreción y su criterio como especialistas, absolutamte favorable a la ejecución de copias de seguridad. Joaquín es claro: "Siempre he defendido que se hagan copias. Todas las hermandades con imágenes de calidad deben tener una copia. Es una recomendación que siempre hacemos". Precisa una excepción en su carrera: "Sólo le diré que desde luego del Cachorro no se ha hecho copia. No es por nada, sino porque cuando lo restauramos después del incendio tuvimos que buscar muchas de las referencias que habían desaparecido.


Por eso insisto en que es necesario hacer copias". Sobre las causas del oscurantismo de las hermandades, tiene su tesis: "Habría que decirle a los hermanos: 'Hemos restaurado a nuestro Cristo, aquí lo tenéis, y también hemos hecho un patrón por si desaparece la imagen primitiva tener una muy certera'. No se hace por el temor de las juntas de gobierno a que los hermanos piensen que han cambiado la original por una copia. Que la auténtica se ha guardado y ahora veneran un simulacro. Si todo se hiciera con transparencia, no ocurriría esto". 

Isabel Pozas, reconocida experta del equipo de los Cruz Solís, reconoce indirectamente que existe una copia del Nazareno de Montañés: "La copia de Pasión jamás le toqué, no sé ni quien la hizo. Hay unas normas que te prohíben policromar los vaciados, porque sino se falsea. Además, las copias van realizadas en poliéster o en yeso, y nunca he policromado sobre estos materiales. Eso es lo que quiero que quede claro, que nunca ni los Cruz Solís ni yo hemos intervenido en copias, sólo en originales".

Álvarez Duarte asegura que vivió en directo cómo, siendo aprendiz en el taller de Francisco Buiza, éste realizó una copia en escayola del San Juan de la Amargura.




Fuente:
Diario de Sevilla.es
Fotografía en color del Señor de Pasión y del Señor del Gran Poder de Sevilla :
Web Fotos Cofrades RV. Roberto Villarrica.

sábado, 30 de enero de 2016

Pintando un cuadro. San Gonzalo, otro cuadro 3ª Parte

Hola mis queridos amigos y amigas, soy Mauel.
Con el objetivo de estar ya tan cerca la próxima Semana Santa, me he animado a publicar otro post con la evolución de mi nueva obra, mi cuadro de San Gonzalo de Triana.
La última ves que publiqué el post dedicado al cuadro lo dejé de esta forma:

Y ahora iré publicando lo que he estado haciendo, poco a poco eso sí.
Bueno pues mi obra o mi cuadro lo voy llevando poco a poco como ya antes dije pero con mucho pero con mucho mimo , eso sí, y para que conste ahora os pongo una serie de fotografías para que las veáis, por ejemplo esta:

Es la anterior pero con la diferencia que tengo ya preparada la paleta y los pinceles junto con todo lo necesario para continuar pintando.


Come veréis estoy terminando la parte de la cabeza del Cristo.



Observar que a mi derecha tengo la pantalla del ordenador con una foto del Cristo ampliada para poder ver mejor los detalles de los bucles de la cabellera de la escultura.

Poco a poco como siempre, pero va, va saliendo bien.




He aquí los resultados. Observar que ya he empezado a liarme, pero a liarme pero bien con la túnica; porque, "mi alma", en menudo lío me he metido con pintar la túnica que diseñara mi hermano en su día para el Vía-Crucis.

Si se fijáis bien el bordón lleva como una especie de aperlado que tiene guasa, pero mucha guasa.

Y como no, esto sigue; poco a poco, pero sigue saliendo. Ahora ya estoy manchando las manos; manchar se suele decir cuando uno va sacando las luces y las sombras o resaltes de lo que se está pintando, para después tener una base, con el objeto de tener luego una idea por donde van los tonos y trazos más fuerte para sacarle esa sensación de volumen o relieve a la pintura.


He aquí el detalle de lo que he querido explicar en el párrafo anterior.

Pues bueno. Esto hoy se acaba aquí. 
Hoy estoy de descanso y voy a almorzar. Y como no, a echarme un pedazo de siesta que no se la salta un "Gitano con alpargatas nuevas"
Mañana seguiré con el cuadro, pues también descanso y además de que estoy ilusionado de como me va quedando. Quiero aprovechar para terminarlo antes de la Semana Santa.
Un saludo a todos y a todas y espero no haberos aburrido con mi pésima narración de los hechos. Hasta pronto.
Manuel Sáchez de los Reyes

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