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jueves, 31 de mayo de 2012

Pintando un cuadro. 5ª Parte

Hola amigos y amigas hoy he tenido dos días de descanso y he aprovechado para seguir con el cuadro.
He estado buscando y mirando bastantes álbumes y fotografías en Internet, para lograr sacar el aspecto que quiero darle al Señor del Gran Poder.
Y al final he optado por pintarlo con túnica bordadas en oro.




La túnica le he marcado los principales trazos a lápiz sobre el lienzo, para luego después que me vaya sirviendo de guía a la hora de marcar las formas.




Me está siendo muy complicado el intentar buscarle al bordado la perspectiva de la túnica, pues no tengo un buen soporte donde poder fijarme y que se encuentre con el mismo ángulo de la cabeza del Cristo.




De momento he tenido que desplazar al cíngulo de oro o cordón, más hacia la derecha de la imagen del cuadro, con la idea de poder encajarle la cruz. Y eso parece que no, pero te desorienta mucho al concebir la imagen, pues ves que los puntos de referencias que uno tiene en la mente para lograr encajarla, lo tienes que mover y eso conlleva el desplazar gran parte del dibujo e intentar buscarle una armonía de la más adecuada.





En esta otra fotografía se puede apreciar los trazos donde más tarde quiero encajarle la cruz. El cíngulo me esta dando problemas, pues no sé el aspecto que tendrá al haberlo desplazado para poder marcarle la cruz. Ya veremos si no he de moverlo después todo otra ves.





En esta fotografía he empezado a rellenar el fondo del bordado, lo que se supone que es el terciopelo de la túnica. Lo he manchado pero con la idea de ver el efecto que presenta el cuadro en conjunto con los elementos que forman el bordado de la túnica.




Ni mucho menos será el aspecto definitivo; pero me sirve de gran ayuda a la hora se seguir encajando los elementos del bordado de de la túnica.





Ya es muy tarde, ya seguiré mañana. En esta otra fotografía está sacada desde mi cama, a la luz del la lampara flexo. "Es donde duerme mi cuadro y donde descansa, bueno un poco más metido entre el armario y la pared, pero lo saco un poco para poder verlo cada vez que me levanto "; de esa forma está más protegido hasta que vuelva a cogerlo.




Le he hecho otra fotografía a la luz de la lámpara antes de acostarme a la, pero le he sacado más del rincón.




Hoy es un nuevo día y como podréis observar sigo liado con la túnica y los elementos que la forma. He añadido más caracteres de bordados, incluso he marcado más o menos la manga para que como siempre digo me vaya sirviendo de orientación a la ora de ir encajando el bordado y darle las proporciones y tamaño adecuado en relación con la cabeza del Cristo.

-Bueno espero que no os haya aburrido demasiado con el cuadro. Yo se que al principio es algo novedoso y despierta algo de más interés, pero luego quizás se vuelve algo pesado; pero yo aquí os lo dejo-.

Un cordial saludo a todos y a todas y muchas gracia por vuestros comentario de satisfacción, eso me da mucho ánimo... ¡ de verdad !.. para no aburrirme y seguir con el mismo.

GRACIAS.

martes, 15 de mayo de 2012

Pintando un cuadro. El Gran Poder (4ª Parte).

Hola a todos hace tiempo que no me meto por la página, pero es que como estoy liado con este cuadro mi tiempo libre, -que por cierto es muy poco como a todos, me parece a mí-, lo tengo muy ocupado, pero que muy ocupado, pues me llevo todo el día liado con la obra. -Todo el día liado en mi tiempo libre claro-.

Como siempre quiero dejar testimonio del proceso deL cuadro, hasta su total terminación. -Al menos eso es lo que yo espero-.





Esta fotografía os la pongo desde lejos para que veáis que se trata del mismo lienzo.




Esta toma está tomada desde más cerca con el móvil. -Ya sabréis a estas alturas que mi móvil está más ciego que un gato de yeso y por eso salen las fotografías así de malas, -joder con el móvil, "tiene menos fuerza que un gitano en un guzgaodo 





En esta parece que se ve algo mejor los tonos de los colores del rostro del Señor






En esta toma parece que se ve mejor la tonalidad de los colores, haber si consigo una que se vea lo mejor posible. Si observáis no son las mismas, pues si se fijáis en la coronilla y en los detalles de los mechones del cabello y de la barba, están más perfilado como buscando´ya más la realismo de la imagen.







Observar la parte superior de la cabeza y podréis comprobar que cada vez está más perfilada, separando los tonos claro y  oscuros de los mechones del cabello.








Este es el aspecto que tiene ahora el lienzo. Como ya comenté en su momento, el Señor del Gran Poder a pesar de la gran restauración a la que ha sido sometido, tiene muchas cicatrices e de ahí esa rugosidad en el rostro y las manchas.
Sólo que en algunas fotografías se aprecian menos pero si uno lo ve más cerca podrá comprobar que lo que yo digo es verdad.

Espero que os haya gustado el proceso del cuadro yo creo que ya lo tengo muy adelantado.
Gracias a todos todas por el interes que habéis mostrado al dejar vuestros testimonios de satisfacción.
Un saludo para todos y todas de Manuel.

Pintando un cuadro El Gran Poder de Sevilla 3ª Parte

Hola amigos, a todos y a todas:
Como es de costumbre en esta serie de blog, os voy publicando las fotografías que le voy haciendo al cuadro con el móvil para ver la evolución de la obra.
Aquí os dejo los siguientes enlace de los capítulo anterior a este, para que podáis ver completo desde el principio la evolución del mismo, sólo tenéis que pinchar en los correspondientes enlaces.
1ª Parte
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2012/04/pintando-un-cuadro_15.html
2ª Parte
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2012/04/pintando-un-cuadro-2-parte.html

El otro día 3 de mayo estuve de descanso y por la tarde me puse manos a la obra con el cuadro, ya que por la mañana ese día tenía cosas que hacer y no pude dedicarle todo el día como a mí me hubiera gustado.
De momento publico la siguiente fotografía, la cual, es donde lo dejamos la ultima vez que publiqué el último blog dedicado al tema que nos trae.




Esta es la última fotografía la cual dejé la obra. Como podréis observar comencé a manchar la corona de espinas.




En esta otra toma -sigo con la corona-, y como podéis ver ya voy rellenando los huecos y orientando lo retorcido del ramaje de la misma corona, con la intención de no perder el aspecto que tiene al natural.




En esta otra toma que parece que tiene mejor calidad la imagen, se puede apreciar, el avance con la corona. Tener en cuenta que tengo que ir dándole la sombra correspondiente para que de esa sensación de cilindro irregular a modo de imitar lo que se supone que son ramas de espinos.





En esta fotografía se puede ver cómo voy manchando las ramificaciones de la corona y ¡¡ claro !!, he de ir buscándole ese tono verdoso que tiene la corona después de la reciente restauración del Gran Poder. Otra cosa interesante de esta toma, es que ya he manchado el cabello de la parte superior de la cabeza, para <, como siempre ir trabajando sin que se pierda la expresión ; al contrario cada paso hay que ir buscándole el más parecido posible a la imagen.




Pongo diferentes tomas para ver el aspecto que va tomando el cuadro desde los diferentes ángulos desde donde se vea.





Algunas fotografías se ven mejor unas que otras, pero eso no es culpa mía, es por la cámara del móvil. Si miráis vereis que ya he dejado el hueco donde se supone que van las potencias del Cristo.





En esta toma ya lo he dejado por hoy, pues son la 9 de la noche y me están llamando para cenar, pues ya tengo la comida en la mesa.






Bueno: os dejo con esta fotografía algo más de cerca para que podáis ver con más detalles los trazos de las pinceladas, que despues hay que ir suavizando a medida que se vaya terminando de encajar y dar la tonalidad a todos los elementos que forman el cuadro. Aunque sea sólo una cabeza, pero tiene una infinidad de tonalidades y mezclas de colores que no podría explicar; pues a medida que voy pintando se me viene a la cabeza,-digo la mía-, no la del cuadro; los tonos y colores que tengo que usar y componer para llegar hasta donde quiero llegar. Al final de la obra.
Saludo y espero que hayáis disfrutado con esta nueva entrada del desarrollo del cuadro.
Gracias por estar ahí y hasta el siguiente capítulo.

martes, 24 de abril de 2012

Pintando un cuadro 2ª Parte

Hola, aquí os dejo este enlace del capítulo anterior a este, para que podáis ver completa desde el principio la evolución del cuadro.

http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2012/04/pintando-un-cuadro_15.html


Hoy domingo 22 de abril estoy de descanso y he vuelto a empezar a pintar la obra la cual ya todos conocéis.
Por la mañana después de desayunar empecé de nuevo con ella y este es el aspecto que va tomando.




Ya he empezado a manchar la barba e ir encajando los bucles del cabello, para luego más tarde poder ir sacando las luces de la misma.




Las fotografías no son de mucha calidad, porque la cámara fotográfica del móvil, tiene muy poco mega pixel y suelen salir con muy mala calidad las imágenes.





Por eso os pongo varias fotografía, con la intención de tratar de buscar la fotografía de más calidad.





Poco a poco voy sacando los bucles del cabello, en esta otra toma podréis observar cómo ya he comenzado con el mechón del cabello que le cae al Cristo por su lado derecho.




Si podéis observar, viereis que he empezado a pintar,-más bien a marcar-, un trozo de lo que luego será el cordón. Lo he marcado para que me sirva de orientación con respecto a la inclinación que e de darle al mechón del cabello de la parte derecha del Cristo.








En esta otra mala fotografía y descolorida, -debido a lo mala calidad de la cámara del teléfono móvil.
Ya he comenzado a ir marcando lo que se supone que será la corona de espina y la parte superior de la cabeza del Señor de Sevilla.






En esta otra toma creo que se ve mejor. Se puede apreciar con más detalle los trazos de la corona que luego más tarde me servirán de guía a la hora de ir dándole volumen de tal forma que me sirva de orientación para buscarle la perspectiva en tres dimensiones de la misma.

Bueno, ya son la ocho y media de la tarde, creo que por hoy he avanzado lo suficiente para poder ir viendo cómo voy encajando la cabeza y no perder la expresión del Señor del Gran Poder.

Espero que os haya gustado la evolución del cuadro. Espero seguir publicando hasta el fin de la obra.
Hasta otro capítulo amigos y amigas.


domingo, 15 de abril de 2012

Pintando un cuadro.

El martes 11 empecé a pintar un cuadro. Me sentía inspirado con todo esto de la Semana Santa pasada y empecé a pintar el Gran Poder de Sevilla en un lienzo al óleo.
Aquí iré dejando las fotografías para ir viendo la evolución de la pintura.


Esta es otra toma de los comienzos de la obra. Son trazos a lápiz para encajar la imagen en el cuadro de tal forma que me oriente después a la hora de usar la pintura.


Esta es otra toma, la pongo con la idea de que se vea mejor los comienzos de la obra.



Hoy sábado día 14 de abril por la mañana ya empecé con el cuadro a buscar la tonalidad de la imagen manchando con pintura. Pues al principio tuve que encajar en el lienzo en trazos a lápiz la cara del Señor de Sevilla



Poco a poco he ido manchandolo con el óleo para más o meno intentar sacarle los tonos y las primeras luces.


Aquí ya voy avanzando y asegurándome de la expresión del Cristo



He tenido que comprar un maletín de pinturas al óleo nuevo. y e aquí los materiales para realizar la obra. No tengo caballete porque me ocupa mucho sitio en el cuarto y uso el mueble escritorio de caballete abriendo un cajón de la parte de abajo donde apoyar el lienzo 


Aquí en esta toma creo que se ve mejor lo rudimentario de mi caballete de pintura. Eso sí, no me ocupa sitio en la habitación, pues siempre esta ahí.


Poco a poco voy sacando la obra hacia delante. Voy manchando poco a poco los alrededores para que no se me pierda la expresión del Cristodel Cristo 



Esta es otra toma con lo rudimentario de mi taller en mi propio cuarto. Eso sí, estoy la mar de cómodo 


Ya son cerca de la nueves de la noche y he terminado por hoy. Creo que he avanzado mucho en este día de descanso.




Ya, por hoy está bien, mañana será otro día. Espero que os haya gustado este pequeño reportaje.
A medida que vaya terminando la obra, la iré publicando.

lunes, 26 de marzo de 2012

Evolución del Misterio de las Tres Caídas de Triana VII (Sevilla)

CAMBIOS EN LA DISPOSICIÓN DEL MISTERIO.


Así pues, desde 1943 el Paso del Cristo de las Tres Caídas sale totalmente terminado en talla, dorado, cartelas, faldones y composición del Misterio, y concluye así un proceso en el que se invirtieron cinco años para transformar radicalmente las andas.

Cambios en la disposición del Misterio
El 14 de marzo de 1962, en Cabildo de oficiales, el Hermano Mayor plantea en asunto ya tratado en anteriores ocasiones pero no resuelto; la situación y visibilidad de la imagen del Cristo de las Tres Caídas en el Paso de Misterio.


 


Al final tras largas deliberaciones de decide colocar la imagen del Cristo en la delantera de las andas y el restos de las figuras,- "según el sentido común que se ha llevado a cabo por la inspiración recibida  de la comisión de arte religioso, que en repetidas ocasiones lo habían indicado"- colocar las demás imágenes en la parte trasera de las andas.


Una nueva toma, ahora de frente, del paso de Misterio de la Hdad. de la Esperanza (Triana), cuando vio modificada su disposición original por capricho de la Iglesia dominante. En la delantera D. Jeromo Borrero, apodado "El cachas", quien junto a otro Borrero (Juan) comandaban las naves de la devoción trianera.



Diversos autores, entre ellos Roda Peña, se hacen eco de un dato transmitido por tradición oral ; el Director Espiritual, D. José Sebastián y Bardarán, fue uno de los principales sino el principal, promotor de esta reforma o cambio en el Misterio.


Se decide convocar a los Señores miembros de dicha Comisión para que asistan al replanteo de las figuras a la hora de montar el Paso en la Iglesia de San Jacinto, lo que efectivamente realizan, firmando un informe el 11 de abril de 1962, y resultando ser los pintores Santiago Martinez y Alfonso Groso, además del arquitecto Aurelio Gómez Millán.

Mirad al esclavo etíope que sujetaba una soga que enlazaba la cruz y que se situaba en la parte delantera del costero derecho en la disposición original del misterio de Castillo Lastrucci. Encargado por la hermandad en plena Guerra Civil el boceto inicialmente contratado contaba nada menos que con once figuras, a parte del Cristo que hasta ese momento procesionaba con la única compañía de un Cirineo actualmente en Sanlúcar de Barrameda. Finalmente el nuevo misterio, estrenado progresivamente entre 1940 y 1942, contaría con sólo siete figuras.


En 1962 con el objeto de mejorar la visibilidad frontal del Cristo se decidió suprimir la figura del etíope al tiempo que pasaba a la trasera el centurión a caballo que ahora dirigía su mirada y sus órdenes al Cirineo. Al estrenarse en 1970 las actuales andas el grupo fue modificado pasando de nuevo el caballo a la delantera, con lo que ahora el destinatario de las palabras del centurión pasa a ser, de forma un tanto chocante, el Cristo de las Tres Caídas


La figura del esclavo etíope fue cedida en 1972 a la Hermandad de Jesús Despojado que se encontraba en fase de reorganización. Antonio Fernández Rodríguez, alma mater de la, en la práctica, refundación de esta Hermandad, valiéndose de sus ocupaciones como fotógrafo y vestidor de muchas cofradías fue poco a poco acarreando imágenes y enseres que se encontraban sin uso. Así consiguió reunir el heterogéneo pero no desprovisto de encanto, misterio primitivo de los Despojos en que la imagen titular de Perea se vio rodeada por tres figuras del antiguo grupo de los años cuarenta de José Sanjuán, un joven centurión romano de Alvarez Duarte modificado a partir de un San Juan realizado para San Benito, un sayón procedente de La Lanzada y el esclavo trianero.

En este nuevo destino el etíope estuvo saliendo por las calles de Sevilla durante más de dos décadas hasta su jubilación por el estreno en 1998 de todas las figuras secundarias de Ramos Corona.

Al año siguiente, tras someterla a una restauración, la Hermandad de Jesús Despojado devolvería la talla de Castillo Lastrucci a la Hermandad de la Esperanza de Triana, en cuyas dependencias puede ser contemplado en una vitrina.




Esta figura secundaria se colocaba hasta el año 1962 en el paso de misterio del Stmo. Cristo de las Tres Caídas. Fue realizado en el año 1940 por Castillo Lastrucci. En el año 1998 fue restaurado por Ramos Corona

ENLACES.
1º Parte.
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2011/10/evolucion-del-paso-de-misterio-de-las.html
2º Parte
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2011/10/evolucion-del-paso-de-misterio-de-las_11.html
3º Parte.
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2011/10/evolucion-del-paso-de-misterio-de-las_12.html
4º Parte.
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2011/10/evolucion-del-paso-de-misterio-de-las_14.html
5º Parte.
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2011/10/evolucion-del-paso-de-misterio-de-las_23.html
6º Parte.
http://manuelsanchezdelosreyes.blogspot.com.es/2011/12/evolucion-del-paso-de-misterio-de-las.html



 

Fuente:
Triana con su Esperanza" editorial Tartessos
El humilladero,blogspot.com
Revista de la entonces Caja San Fernado Sevilla y Jerez.
Semana Santa 1994 De Reo a Rey.

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